齐放及其书法艺术-书画

齐放及其书法艺术

齐放书法简释

魏勤英

齐放，河北保定人，知名书法家，中国书法家协会会员、中国楹联学会书委会委员、刘艺书法艺术研究会理事、北京中韩书画家联谊会会员，现任中华文人书画艺术研究院副院长。其书法造诣深厚,功底坚实，楷、行、草诸体兼善，尤以魏碑名于书坛。

魏碑是一种介乎晋唐之间承隶启楷的过渡性书体，包括摩崖刻石、造像题记、碑碣和墓志铭四种碑版，表现出“沉着劲重、端方峻整、峻骨妙气、峻宕奇伟”（康有为语）等独特风貌。其中《龙门二十品》、《云峰山刻石》，以及《张猛龙碑》等名碑，从魏碑群芳中脱颖而出，为其代表作，名扬天下，让人耳目一新。

康有为《广艺舟双楫》有云：魏碑“曰有十美：一曰魄力雄强；二曰气象浑穆；三曰笔法跳跃；四曰点画峻厚；五曰意态奇逸；六曰精神飞动；七曰兴趣酣足；八曰骨法洞达；九曰结构天成；十曰血肉丰美。是十美者，唯魏碑南碑有之”。北魏末期，随着汉化改革的深入，胡汉融合的加强，南朝书风的传入，刚峻奇伟的魏楷有了进一步发展，点画方圆互施，渐趋于圆润、端整和秀雅。

魏碑是中国北方高度融合性书体，具有复杂的文化背景和多元的美学特质。其渗透了儒、释、道文化的血脉，集结北方少数民族的强健粗犷与汉民族的中和内敛，融汇北方楷法的古朴浑厚与南方行书的新妍妩媚，以及隶书的笔势开张与楷书的结体严谨，给人以雄健开张的心理感受，具有极高的艺术价值。其创作活性是以往任何一个朝代所无法比拟的，对后世书风的衍化起着重要的影响，是研究隶书向楷书演变的重要载体。

齐放先生幼承家教，祖上三代习魏碑，其濡国学，耽诗词，弄丹青，习翰墨，其书品貌主要取法于《张猛龙碑》和一些皇家元氏墓志，四十载寒暑易节，心摹手追，笔耕未辍，受益颇深。行草法二王、怀素及《书谱》，汉隶则主临《曹全》、《礼器》和《乙瑛》。博采众家之长，合群帖，擅多体，转益多师，守候传统书风，汲绠名家精粹，得北碑精髓。

齐放书法在用笔上方圆兼备，方笔为主导，不过，时常刻意避开某些过分的波磔笔画，主以中锋行笔，切侧回护，带有明显的提按、藏露和转折。深得丰厚义理，强化质感，讲究圆浑结实，使线条多姿多彩。法度沿袭有来历，点画粗细长短变化较大，收放含蓄，无论浑圆厚重，抑或简洁畅达，都表现出凝练生动的艺术特色，采用遒劲的笔触，尽情地抒发浑厚与率真，古雅与鲜活。

作者对字的构形相当敏感，一般是顺其自然形态，或正，或斜，或高，或低，或压缩，或舒散，或穿插避让，或俯仰呼应，皆能因字立形，寓巧于拙，平中见奇。在此基础上对结构加以大胆变形，随性造意，巧妙架构，破解矜持和沉闷的拘局，凸显奇纵、灵动、跳荡的神采，疏朗清新，神完气足，浑然一体。每每表现出较为超前的现代审美意识，总令人感觉意态宏深，古趣盎然而又奇妙异然，甚至于始料未及。

其作品脱离常俗，将书艺取向置于雅俗共赏的恰点上，寓魏于行，融谐入庄，在魏体中大量吸收运用行草意韵，泄激情流注于点画之趣，寓变化出新于传统之规，极力把魏碑写新、写活、写出卓尔不群的自家面目。其书法既有传统魏碑的方整峭拔，另有隶分的古朴遒劲，二王的典雅秀逸，整体风格为沉雄豪爽、典丽厚重，又不乏赏读新颖，变化奇异的内涵，在较高层次上再现了敦朴中和的独特古风，大气、静气和庙堂之气，深得书界善评和大众喜爱。

齐放先生做事专心致志，有锲而不舍的执着精神，“不图虚名走江湖，但凭实力寄书坛”。其文史底蕴较深，文笔谙熟，善于钻研学问，既善书翰，更兼文论，其自我设计的从艺之路是：以书法理论为根基，作指导，一步一个脚印，推助书法水平的日益提高。在日常创作的同时，注重积累经验，拓展视野，提高境界，始终兼顾书法理论的研究与探索，跻身学术领域，其书法专业论文频频发表于多家全国性专业报刊杂志，为同道所瞩目，成果明显。

荣获第十二届中国·呼和浩特昭君文化节当代书画家作品邀请展金奖；第二十届《兰亭杯》全国书画摄影大赛金奖；纪念辛亥革命100周年《中华魂》杯暨全球华人书画艺术大展二等奖；首届《黄河杯》国际书画大奖赛优秀奖；《中华魂》辛亥百年全国书画名家作品展金奖；《名家·名作》中国书法家优秀作品邀请展金奖；第六届《阳光杯》全国书画大展特等奖；《复兴之路》当代中国书法艺术成就展金奖；辽宁书协纪念建党90周年《红色经典记亿》全国书画展银奖；《光明在前》全国书法大赛金奖；《兰亭艺术大展》暨2011年全国书画大展赛金奖等奖项。专业理论文章屡见于《书法导报》、《中华人物》、人民网等报刊杂志和多家官方网站。

齐放先生已在北京、南京、西安、贵阳和泉州等地举行了个展或联展；应邀赴军事博物馆、中央警卫局、北京军区警备一师现场作书；出访日、韩，参与书画展，进行国际文化艺术交流活动。作品被日、韩、美、法、印尼、巴西、加蓬和安哥拉等国政要、国际收藏家、博物馆和国内外名企典藏。

(魏勤英，《人民日报》（海外版）记者，总编室副主任。)