元寿先生的舞台艺术

　　从京剧初始时期，谭、叶两家，即我们的曾祖一辈，就是创建京剧大业、铸造国粹长城并肩战斗的战友。我们世代交好，情深义重，先曾祖叶中定、叶中兴与谭鑫培曾祖在徽班四喜班社同台献艺，先祖父叶春善与谭小培师爷在“小荣椿”社同门课艺。尊长辈谭鑫培、谭小培又亲送谭富英先生进我祖父创办的富连成科班学艺。

　　谭元寿先生是我从小就非常敬重的一位技艺超群的艺术家。他为人规矩，作艺规范，光彩照人。他家训严格，刻苦敬业，谦虚和善，礼貌待人。他孝敬长辈，尊师重道，在他的身上，充分体现出中华传统文化礼教的风范。在舞台上，他总是朝气蓬勃、阳光靓丽，始终是我学习的榜样。

　　从京剧初始时期，谭、叶两家，即我们的曾祖一辈，就是创建京剧大业、铸造国粹长城并肩战斗的战友。我们世代交好，情深义重，先曾祖叶中定、叶中兴与谭鑫培曾祖在徽班四喜班社同台献艺，先祖父叶春善与谭小培师爷在“小荣椿”社同门课艺。尊长辈谭鑫培、谭小培又亲送谭富英先生进我祖父创办的富连成科班学艺，谭鑫培曾祖对我祖父说，我的孙子就交给你了，他不是少爷，要遵守班规，不能特殊，别人家的孩子怎样，我的孙子也就怎样，只管从严教育。

　　祖父对谭富英先生重点培养，因材施教，天天唱戏实践。祖父曾经安排谭富英先生按照老谭戏路，一天唱五出戏，并出于对谭派艺术的尊重和培养，让谭富英先生和总教习萧长华老前辈住在一起。1923年3月28日，是谭富英先生从富连成毕业的日子，富连成专门为他准备了专场毕业演出，剧目是《黄金台》。之后谭富英先生又将元寿先生送入富连成科班，成为元字辈的高材生。由于元寿先生的勤学苦练、不辱祖先，他取得了超越前人的业绩。文老生戏他有《失空斩》、《四郎探母》、《群英会》、《借东风》、《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》等，武老生戏他有《定军山》、《野猪林》等，长靠武生戏他有《长坂坡·汉津口》，短打武生戏他有《三打祝家庄》、《三岔口》，猴戏他有《大闹天宫》等，他会百余出戏，唱过百余出戏，他拼搏奋斗一生，文武全才，确有超越前人之功。元寿先生出科以后，曾在先父叶盛兰先生的科班同台合作演出《群英会》、《八大锤》等剧目，可见刚刚出科的元寿先生的功力非常了得。我也曾和元寿先生同台演出过《群英会》，《御碑亭》、《四郎探母》、《龙凤呈祥》等，并从中学到了很多东西。

　　我在这里还要特别谈到，元寿先生对京剧现代戏表演的建树和特殊贡献。他能把传统戏和现代戏的表演结合得那么好，让我折服。我认为元寿先生是把京剧传统程式最成功、最规范地运用到现代戏人物中的创造者和实践者，直到今天，引导了三代人。大家都知道，京剧现代戏是没有身段、程式、谱子的，但元寿先生居然可以用准确的京剧程式动作诠释郭建光这个人物，而且很生活化、很自然。这是对京剧的继承发展、革新创作开辟新路的特殊贡献。由此可见，元寿先生基本功是多么的扎实，实践经验是多么丰富，掌握的艺术手段是如此之多。元寿先生对郭建光这一人物的塑造，如果没有之前在《武松打虎》、《蜈蚣岭》的功力，决出不来武打的亮相和身段，也由此可见，成功的京剧表演需要真功夫，没有捷径可走。元寿先生的艺术人生告诉了我们这个真经。

　　我们在颂扬元寿先生艺术成就和对艺术的卓越贡献同时，更应该思考取得如此成就背后的辛酸、艰辛和汗水，这会让我们获得更深刻的启迪和教育，让后学者们在继承与发展上更明确、更明了前进的方向和目标。86岁的元寿先生至今每周还满宫满调地吊两回嗓子，这是一种忘我的崇高的敬业精神。让我们学习元寿先生对京剧艺术的绝对忠诚，让京剧同仁们更加团结起来，沿着习近平总书记在文艺工作座谈会上所指引的方向，把弘扬民族文化的大业做得更好。愿谭派艺术蓬勃发展、代代相传，祝元寿先生健康长寿。

　　（作者为著名京剧表演艺术家，标题为编者加）

来源:人民政协报  由中华人物河北网编辑上传